Авторские и смежные права в музыке


Содержание

Введение

Глава 1. Понятие и признаки музыкального произведения как объекта авторского права

1.1 Определение музыкального произведения.

1.2 Форма музыкального произведения

1.3 Элементы музыкального произведения

1.4 Производные музыкальные произведения

Глава 2. Авторские права на музыкальные произведения

2.1 Содержание авторских прав на музыкальные произведения

2.2 Музыкальные произведения, пользующиеся частичной правовой охраной и не охраняемые авторским правом

2.3 Правовое регулирование отношений по использованию музыкальных произведений

2.4 Коллективное управление авторскими правами

2.5 Авторское право на музыкальное произведение в интернете

Глава 3. Смежные права на музыкальные произведения

3.1 Определение и содержание смежных прав на музыкальное произведение

3.2 Право на исполнение

3.2.1Определение исполнения как объекта смежных прав

3.2.2Права исполнителя

3.2.3Коллективное исполнение

3.2.4Исполнения,пользующиеся частичной правовой охраной

3.3 Право на фонограмму

3.4 Право организаций эфирного или кабельного вещания

Заключение

Список использованных источников и литературы

Введение

На протяжении всей истории человечества музыка являлась одним из средств творческого выражения и неотъемлемой частью жизни людей. Она всегда была не только произведением отдельно взятого человека, но и отражением культуры народа в разные периоды времени.

Сегодня музыка сопровождает нас практически повсеместно. В связи с развитием современных технологий и средств коммуникаций мы имеем доступ к музыкальным произведениям практически в любое время и в любом месте. К тому же, скорость их распространения становится практически мгновенной: стоит новому музыкальному произведению появится, к примеру, в сети Интернет, как оно уже в первые секунды может быть распространено на тысячи пользователей.

Актуальность темы исследования

С одной стороны, доступность музыкальных произведений имеет множество положительных эффектов для общества, поскольку мы имеем возможность практически беспрепятственного доступа к культурным ценностям и информации. С другой стороны, для авторского сообщества это создает большие проблемы: крайне низкая возможность отследить использование произведения и нарушение авторских прав, и как следствие, невозможность получить максимальную выгоду из своего произведения. Более того, большинство авторов, в связи с незнанием собственных прав, совершают множество ошибок, приводящих к несоблюдению законодательства со стороны пользователей. Такая конфликтная ситуация усугубляется с каждым годом, поскольку средства коммуникации становятся все более совершенными, а технические средства защиты не всегда поспевают за ними.

Кроме того, современные технологии породили новые объекты авторских и смежных прав. Теперь это не только непосредственно музыкальные произведения, являющиеся результатами творческой деятельности, но и фонограммы, и сообщения организаций эфирного и кабельного вещания, которые не содержат в себе творческой составляющей.

К тому же, с появлением новых технических средств, таких как телевидение, интернет, мобильные сети расширились и способы использования музыкальных произведений.

В связи с вышесказанным, перед юридическим сообществом стоит непростая задача: совершенствование правового регулирования в данной сфере, восполнение пробелов законодательства и создание новых правовых актов, учитывающих стремительное развитие современных технологий. Более того, при всем вышесказанном нужно учитывать баланс интересов всех участников процесса использования музыкального произведения: авторов, исполнителей, изготовителей фонограмм, организаций эфирного и кабельного вещания.

Целью данной работы является исследование правового регулирования в сфере авторского и смежного права в Российской Федерации.

В связи с указанной целью, основными задачами исследования являются:

  • определение понятия «музыкальное произведение»
  • определение объективной формы музыкального произведения
  • выделение основных элементов музыкального произведения
  • анализ производных музыкальных произведений по отношению к оригинальным
  • определение содержания авторских прав на музыкальное произведение
  • анализ правового регулирования отношений по поводу использования музыкальных произведений
  • анализ коллективного управления авторскими правами
  • анализ правового регулирования авторского права в сети Интернет
  • анализ содержания смежных прав
  • рассмотрение основных видов смежных прав и способов их защиты

Объектом исследования являются правоотношения в сфере авторских и смежных прав

Предметом исследования являются правовые нормы российского и международного законодательства, а также судебная практика российских судов в сфере авторских и смежных прав

В качестве методов, используемых при исследовании, выступают сравнительно-правовой метод, метод структурного анализа, синтеза, методы индукции и дедукции.

Теоретическую основу дипломной работы составляют труды таких российских ученых как: Г.Ф. Шершеневич, В.Я. Ионас, О.В. Иоффе, А.Я. Канторович, В.И. Серебровский, Н.Л. Зибельштейн, Э.П. Гаврилов, Н.В. Иванов, А.П. Сергеев, В.И. Еременко.

Структура дипломной работы отражает цели и задачи нашего исследования. Работа состоит из введения, трех глав и заключения.

Во введении раскрывается актуальность исследования, определяются его цели и основные задачи, а также определяется теоретическая основа данной работы.

В первой главе характеризуется понятие музыкального произведения с точки зрения права, выделяются его основные особенности и характерные черты в рамках законодательства об авторских и смежных правах

Во второй главе рассматривается содержание авторских прав с точки зрения отечественного и международного права, а также их специфика в российской действительности. Кроме того, в данной главе анализируется институт коллективного управления авторскими правами и особенности авторского права в сети Интернет.

В третьей главе рассматриваются основные категории смежных прав и их особенности в российской и международной практике.

В заключении формируются выводы согласно целям нашего исследования.

Глава 1. Понятие и признаки музыкального произведения как объекта авторского права

1.1 Определение музыкального произведения

Музыкальные произведения с текстом или без в соответствии с п.1 ст. 1259 ГК РФ[1] являются объектом авторских прав. Однако в современном законодательстве об авторском праве не содержится официального определения музыкального произведения. На наш взгляд, данный пробел весьма существенен, поскольку только отталкиваясь от самого понятия музыкального произведения, мы можем определить рамки его защиты авторским правом. Таким образом, для того, чтобы говорить об авторских и смежных правах на музыкальные произведения, нам следует определить, что мы будем понимать под данным термином.

На сегодняшний день юридическая доктрина не содержит единого определения произведения. Одним из первых в российской цивилистике Г.Ф. Шершеневич дал дефиницию произведению: «…продукт духовного творчества, облеченный в письменную или словесную форму и предназначенный к обращению в обществе»[2]. Такой же концепции придерживается и А.Я. Канторович, определяя произведение как «продукт деятельности духа, который со своей стороны предназначен к воздействию на человеческий дух»[3].

 Наиболее объективное определение произведения дает Э. П. Гаврилов: «…результат творческой деятельности автора, выраженный в объективной форме»[4]. В.И. Серебровский понимает произведение более широко, как «совокупность идей, мыслей, образов, получивших в результате творческой деятельности автора свое выражение в доступной для восприятия человеческими чувствами конкретной форме, допускающей возможность воспроизведения»[5].

Более сложное определение дает В.Я. Ионас: «Произведение – это отражение действительности, являющееся синтезом идей (понятий или образов), выраженное в объективной форме, содержащее решение задачи познания и преобразования человека, общества и природы»[6].

Более того, В.Я. Ионас различает два вида произведений: творческие и не творческие. По его мнению, лишь творческие произведения способны защищаться авторским правом.

Как мы видим из всех вышеуказанных определений, ученые выделяют творчество как особый критерий, определяющий произведение как объект авторских прав. Таким образом, чтобы выяснить, что же является произведением с точки зрения права, нам необходимо обратиться к определению понятия творчество. У данного термина также нет официального определения в российском законодательстве.

В.Я. Ионас первым в отечественной правовой науке попытался дать определение творчеству. Согласно его точке зрения, творчество есть «продуктивное мышление, воспроизводство мыслей без применения правил логики»[7]. Другими словами, ученый разделял понятия продуктивного и репродуктивного мышления. Несмотря на то, что в обоих случаях создается определенный результат, при репродуктивном мышлении посредством формальной логики человек воспроизводит идею, существовавшую ранее, и результат в таком случае уже предопределен. При продуктивном же мышлении субъект не имеет представления о конкретном результате своей деятельности.

Большинство ученых также выделяют оригинальность произведения как критерий творчества. Однако согласно Постановлению Пленума Верховного Суда РФ отсутствие новизны, уникальности и (или) оригинальности результата интеллектуальной деятельности не может свидетельствовать о том, что такой результат создан не творческим трудом и, следовательно, не является объектом авторского права[8].

Более того, Постановление говорит о том, что характер и творческую составляющую при создании произведения суд рассматривает с учетом всех обстоятельств, а также презумпции согласно которой произведение создано творческим трудом пока не доказано иное. Другими словами, критерии творчества определяются непосредственно судом в каждом конкретном случае.

Учитывая специфику творческой деятельности не только с правовой, но и с точки зрения психологии, а также разнообразии творческих произведений, нельзя говорить об унифицированном определении творчества, в связи с этим, считаем справедливым Постановление ВС РФ о необходимости идентификации авторской составляющей, учитывая все обстоятельства его создания.

Возвращаясь к определению музыкального произведения, следует отметить, что помимо дефиниции произведения, стоит понять и что собой представляет музыка. Согласно общепринятому определению: «Музыка – это вид искусства, который отражает действительность и воздействует на человека посредством осмысленных и особым образом организованных по высоте и во времени звуковых последований, состоящих в основном из тонов – звуков определенной высоты»[9]. Таким образом, отталкиваясь от данной формулировки, исследователи дали несколько определений музыкального произведения.

Г.Ф. Шершеневич указывал, что «…объектом права является известная последовательность и сочетание звуков, составляющая в совокупности цельное музыкальное произведение, которое является продуктом творчества музыкальной мысли композитора»[10].

Н.В. Иванов вывел следующее определение музыкального произведения: «…совокупность идей и образов, получивших в результате творческого процесса отражения человеком реальной действительности свое выражение в форме организованных по высоте и по времени звуковых последований»[11].

С точки зрения П.Г. Дадяна: «Музыкальное произведение – это произведение искусства, являющееся результатом творческой (интеллектуальной) деятельности автора, которое становится полноценным объектом авторского права в случае своего внешнего выражения в какой-либо объективной форме, воспринимаемым не только автором, но и другими физическими лицами, и состоящее из совокупности звуковых колебаний, организованных в определенном автором или исполнителем порядке по высоте и по времени»[12].

Основываясь на различных подходах к определению понятий «произведение», «творчество», «музыка», «музыкальное произведения», на наш взгляд, можно дать следующую дефиницию: «Музыкальное произведение – это результат творческой деятельности, представляющий собой последовательное сочетание звуков определенной высоты (тонов), выраженный в объективной форме». Таким образом, мы определили понятие «музыкальное произведение», которое в дальнейшем будет рассматриваться в рамках данной работы.

1.2 Форма музыкального произведения

Согласно п.3 ст.1259 ГК РФ, для того, чтобы нечто, созданное творческим путем, попадало под защиту авторского права, оно должно обладать объективной формой[13]. Таким образом обозначено, что под сферу действия авторского права не попадают мысли и идеи.

В связи с этим, музыкальное произведение не будет защищаться авторским правом, если оно возникло у автора только в мысленных образах, т.е. оно должно быть официально выражено в объективной форме.

Четвертая часть ГК в отличие от ранее действовавшего Закона «Об авторском праве и смежных правах»[14] не содержит разъяснения, что конкретно следует понимать под объективной формой музыкального произведения. На наш взгляд, данная норма была упразднена в связи с развитием современных технологий, которые позволяют произведениям обретать все новые формы.

Одной из ранее часто встречающихся форм музыкального произведения была нотная запись. В современном мире она также имеет место, однако в связи с развитием технологий, а также созданием новых музыкальных инструментов, звук которых сложно представить в виде нотной записи, данная форма уходит на второй план.

Более того, нотная запись требует специфических знаний (знания нотной грамоты и обозначения музыкального ритма на письме), а поскольку субъектом авторского права, согласно концепции ч.4 ГК РФ, может быть не только профессионалом, то такая объективная форма может создавать препятствия для авторов. Тем не менее, согласно нашей точки зрения, это одна из самых надежных форм объективного выражения музыкального произведения.

Как отмечает Э.П. Гаврилов, музыкальное произведение может быть выражено не только в письменной форме, но и в форме звукозаписи (сюда считаем нужным включить и видеозапись), а также «живого» исполнения[15].

Говоря о звуко- и видеозаписи следует отметить, что законодатель не предъявляет никаких требований к их качеству[16]. Авторские права при наличии такой объективной формы возникают в случае возможности идентификации набора звуков, а при видеозаписи также нотного ряда или иного изображения звукового ряда (аппликатура или изображение аккордов и нот непосредственно на инструменте).

На данный момент в научной среде высказывается мнение о регулировании цифровой формы музыкального произведения. При такой объективной форме произведение находится в определенном метафизическом пространстве, в котором оно также может видоизменяться с точки зрения различных технологических возможностей[17]. При этом возникает возможность создания новых цифровых звуков. Таким образом, для восприятия произведения слухом, оно требует расшифровки при помощи специальных технических устройств. Однако, на наш взгляд, при объективном рассмотрении, данные программы или же ЭВМ, на которых создано подобное произведение можно приравнять к музыкальному инструменту. А конечный продукт при создании такого произведения ничто иное как звукозапись, произведенная посредством иных технологий нежели звукозапись в привычном понимании. Поэтому считаем, что выделять цифровую форму музыкального произведения в отдельный вид его объективной формы, нет необходимости.

Более того, Дадян П.Г. высказывает мнение о необходимости выделение сетевой формы как отдельной объективной формы музыкального произведения. Под сетевой формой исследователь понимает файл, выложенный в интернет, который содержит музыкальное произведение[18].Тем не менее, мы считаем, что такой файл также будет являться либо звуко-, либо видеозаписью, поэтому выделять его в отдельную форму не имеет смысла.

Все вышеуказанные объективные формы музыкальных произведений обладают одним общим признаком: способностью к механическому воспроизведению. Вместе с тем, существует и устная форма.

Устная форма, согласно ГК РФ, включает в себя публичное произнесение, публичное исполнение или иную подобную форму[19]. Особенность такой формы состоит в том, что такое исполнение может быть не записано, оно может произойти лишь единожды, но даже в таком случае при соблюдении всех условий публичного исполнения такое произведение будет защищаться авторским правом.

Согласно пп.6 п.2 ст.1270 ГК РФ публичное исполнение – это представление произведения в живом исполнении или с помощью технических средств (радио, телевидения и иных технических средств), а также показ аудиовизуального произведения (с сопровождением или без сопровождения звуком) в месте, открытом для свободного посещения, или в месте, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи, независимо от того, воспринимается произведение в месте его представления или показа либо в другом месте одновременно с представлением или показом произведения[20].

Из данного определения можно сделать вывод, что для признания произведения публично исполненным должно выполняться два условия: исполнение в открытом месте, свободном для посещения любых желающих лиц, и присутствие лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи.

Исполнение в месте, свободном для посещения любых желающих лиц, подразумевает потенциальную возможность любого лица присутствовать при исполнение, так как на практике соблюдение такого условия в буквальном смысле не всегда возможно. К примеру, несмотря на то, что концерт какого-либо исполнителя может посетить любой желающий, существует стоимость билетов, а также их ограниченное количество делают невозможным его посещение абсолютно свободным. Данный критерий скорее означает не всеобщий доступ к исполнению, а создание условий для восприятия исполнения третьими лицами[21].

Дискуссионным является вопрос о лицах, не принадлежащих к обычному кругу семьи. Законодатель не дает конкретного определения таких лиц, однако Пленум Верховного Суда РФ разъясняет, что в каждом конкретном случае суды должны определять данный круг лиц в зависимости от родственных отношений и личных связей присутствующих при исполнении лиц, периоды их общения, характер взаимоотношений и других значимых обстоятельств[22].

Исходя из данного определения судом будет учитываться также характер и масштаб мероприятия, на котором было исполнено произведение. К примеру, если произведение исполнено на домашнем празднике, то по смыслу закона такое исполнение не должно считаться публичным. Однако если же семейный праздник отмечается в публичном месте с большим количеством приглашенных лиц, не принадлежащий к обычному кругу семьи, то такое исполнение, на наш взгляд, следует считать публичным.

Исходя из всего вышесказанного, можно сделать вывод, что музыкальное произведение может иметь множество объективных форм. Помимо письменной формы (нотной записи), оно также может быть выражено в видео- и звукозаписи. Вместе с тем, объективной может быть и устная форма выражения музыкального произведения в виде публичного исполнения или же публичного произнесения.

1.3 Элементы музыкального произведения

Одной из концепций авторского права является защита не только произведения целиком, но также и части произведения. Это отличает данную сферу права интеллектуальной собственности от патентного права или права на товарные знаки, которые защищают объект только целиком.

Право на защиту части произведения автором указано в п.7 ст.1259 ГК РФ[23]. Следуя логике законодателя, отдельные элементы или части музыкального произведения могут попадать под сферу действия авторского права при тех же условиях, что и произведение целиком: они являются результатом творческой деятельности, выражены в объективной форме, относятся к форме произведения, а не его содержанию[24].

В отечественном авторском праве традиционно выделяют три элемента музыкального произведения: мелодию, гармонию и ритм. В научной среде возникают множественные дискуссии об охраноспособности каждого элемента в отдельности.

Одним из важнейших и основополагающих элементов музыкального произведения является мелодия, поскольку именно ее в первую очередь воспринимает слушатель. С точки зрения музыковедения мелодия понимается как «…осмысленно-выразительное и законченное по построению одноголосное последование звуков, объединенных определенными отношениями высоты, длительности и силы; является важнейшей основой музыкального произведения, способной воплотить самые различные образы и состояния»[25].

При выяснении охраноспособности мелодии как части музыкального произведения главный вопрос возникает в том, насколько неразрывно она связана с двумя другими элементами музыкального произведения. Для выяснения этого вопроса ученые обращаются к музыкантам. В письме к Н.Ф. фон Мекк композитор П.И. Чайковский писал: «Мелодия никогда не может явиться в мысли иначе, как с гармонией вместе. Вообще оба элемента музыки вместе с ритмом никогда не могут отделиться друг от друга, то есть всякая мелодическая мысль носит в себе подразумеваемую к ней гармонию и непременно снабжена ритмическим делением»[26].

Опираясь на данное письмо некоторые советские ученые утверждали, что мелодия не может признаваться объектом правовой охраны. В частности, О.С. Иоффе, приравнивая мелодию к сюжету литературного произведения, что несмотря на то, что она тесно соприкасается с произведением, мелодию нельзя выделить как самостоятельный элемент, и, следовательно она не может защищаться авторским правом[27].

Противоположной точки зрения придерживался Н.Л. Зибельштейн и В.Я. Ионас. Исследователи растолковывали слова Чайковского как субъективное видение автора в момент создания произведения. Ученые полагают, что мелодию нужно рассматривать в качестве объективно существующего элемента музыкального произведения, поскольку она может быть использована без гармонии и ритма в другом произведении. Кроме того, В.Я. Ионас подчеркивал, что существуют и так называемые одноголосые произведения, которые по сути состоят лишь из мелодии[28].

При рассмотрении гармонии и ритма музыкального произведения, ученые менее склонны воспринимать их как самостоятельные элементы, способные существовать без мелодии[29]. Если обратиться к дефинициям, то под ритмом в музыкальной теории принято понимать «организованную последовательность звуков одинаковой или различной длительности»[30], а гармонией называют «объединение звуков в созвучие и связную последовательность таких созвучий»[31]. Как отмечает, Н.Л. Зибельштейн, гармония и ритм способны только в сочетании с мелодией образовать нечто оригинальное.

Обращаясь к вышеуказанному п.7 ст. 1259 ГК РФ и условиям, при которых элемент произведения будет защищаться авторским правом, можно выявить, что законодатель определил направление в данной области. На наш взгляд, при соблюдении всех условий, указанных выше: оригинальности, объективной формы и отношения к форме произведения, абсолютно каждый элемент музыкального произведения может защищаться авторским правом. Несмотря на то, что гармония и ритм, в отличие от мелодии не принято считать оригинальными, в условиях современности нельзя исключать возможность создания неповторимого ритма или же уникальной последовательности аккордов. В связи с этим считаем, что если автор или другое заинтересованное лицо сможет обосновать оригинальность какого-либо элемента музыкального произведения, то такой элемент следует защищать авторским правом как часть произведения.

Таким образом, согласно логике законодателя, любой элемент или часть музыкального произведения при обосновании их оригинальности могут покрываться авторским правом.

1.4 Производные музыкальные произведения

Особый интерес в сфере авторского права в музыке представляют производные музыкальные произведения. Их особенность состоит в том, что в отличие от оригинальных произведений, которые используются их авторами исключительно по собственному усмотрению, для использования производных требуется получить разрешение обладателей авторских прав на те произведения, на основе которых они созданы[32]. Поэтому, можно утверждать, что производное произведение зависимо от первоначальных музыкальных произведений. Несмотря на это, Бернская конвенция закрепляет для производных произведений такую же правовую охрану, как и для произведений оригинальных без ущерба правам их автора[33].

Чтобы разграничить оригинальный и производные музыкальные произведения, вновь обратимся к элементам: мелодии, гармонии и ритму. Все это три элемента являются основой внешней формы музыкального произведения, которая воспринимается слушателями. Как отмечает Н.В.Иванов, все звуки и звукосочетания, которые не являются необходимыми для передачи указанных трех элементов, являются результатом труда автора производного произведения[34].

Одной из наиболее распространенных форм производных произведений является аранжировка. С точки зрения музыковедения, аранжировка – это переложение музыкального произведения для иного (сравнительно с оригиналом) состава исполнителей[35]

На практике разграничение аранжировки и оригинального произведения представляет большую сложность, поскольку во многих случаях возможно возникновение субъективных моментов. К примеру, автор, имея в голове образ музыкального произведения, не всегда может сразу воплотить его в жизнь и на первом этапе создать только мелодию на одном музыкальном инструменте. Однако такую мелодию нельзя будет считать окончательным музыкальным произведением до тех пор, пока автор не завершит работу над ним[36]. Тем не менее, здесь снова встает вопрос обоснования автором своей творческой цели и идеи на данном этапе, а также учета конкретных обстоятельств написания произведения и т.п.

Судебная практика также подтверждает вышесказанное. В 2001 г. Г., К. и Т. предъявили иск к наследникам Ц. о признании соавторства на аранжировки музыкальных произведений. На протяжении 8 лет Г., К., Т. и Ц. являлись участниками известного музыкального коллектива "К.", и в течение этого времени музыкантами было создано 8 музыкальных альбомов. Общепризнано, что Ц. является единоличным автором музыки и текстов всех песен группы. Однако истцы утверждали, что в процессе создания аранжировок принимали непосредственное участие все члены музыкального коллектива. Как видно из материалов дела, Ц. сочинял основу - оригинальное музыкальное произведение, воспроизводя на репетициях с помощью вокала и гитары мелодию, гармонию и ритм будущих хитов. Далее совместными усилиями сочинялись музыкальные партии для всех инструментов, использовавшихся группой. В результате этой деятельности появлялись новые произведения - аранжировки, признания соавторства в отношении которых и добивались истцы.

По прошествии нескольких судебных заседаний в мае 2005 г. наследники Ц. признали факт совместного участия Ц. и истцов в создании всех аранжировок группы "К.". Тем самым имущественные и личные неимущественные права истцов как соавторов аранжировок оригинальных произведений Ц. были подтверждены в судебном порядке[37].

Другой распространенной формой производного музыкального произведения является обработка. Ее отличие от аранжировки заключается в том, что при ее создании вносятся творческие изменения в гармонию и ритм произведения. Однако следует отметить, что при этом вполне может создаваться и новая аранжировка.

С правовой точки зрения, обработка произведения по сути видоизменяет произведение, а аранжировка дополняет музыкальное произведение, не изменяя его основные элементы. Однако и тот, и другой вид производных произведений может нарушать права автора на неприкосновенность, и поэтому он в любой момент может воспрепятствовать распространению таких произведений даже если исключительное право на оригинальное произведение принадлежит другому лицу.

В последнее время возрастает количество произведений, в которых используются фрагменты других произведений (или так называемых сэмплов). Такой процесс – перемещение отрывка из одного музыкального произведения в другой – называется  сэмплированием. Произведения, созданные подобным способом, на наш взгляд, также можно назвать производными, поскольку в них отсутствует оригинальность. Использование сэмплов без согласия автора оригинального музыкального произвдения также ведет к нарушению его исключительных прав. Более того, в этих случаях могут также нарушаться и права исполнителей музыкальных произведений.

Исходя из всего вышесказанного, можно заключить, что в некоторых случаях представляет сложность разграничение производных и оригинальных произведений, поэтому в таких случаях необходимо рассмотрение каждого дела в отдельности с учетом всех обстоятельств. Кроме того, производные музыкальные произведения, несмотря на их защиту авторским правом, являются зависимыми от оригинальных произведений и требуют одобрения автора при их использовании.

В данной главе мы рассмотрели объект нашего исследования – музыкальное произведение. Мы дали дефиницию данного термина с точки зрения права, рассмотрели в отдельности его элементы и их правовое регулирование, а также объективную форму, дали определение производного музыкального произведения и рассмотрели его разновидности и правовой режим.

Глава 2. Авторские права на музыкальные произведения

2.1 Содержание авторских прав на музыкальные произведения

Традиционно содержание авторских прав принято делить на две составляющие: личное право автора и имущественные права.

Личные неимущественные права автора не могут быть подвергнуты отчуждению, поскольку они неразрывно связаны с личностью автора.        С.А. Беляцкин, исследователь начала XX века, подчеркивал, что «…духовная близость и связь, какие существуют между автором и его произведением, между «детищем» искусства и творцом, и которые не исчезают во все время жизни автора, делают произведение неотчуждаемым и неотъемлемым личным достоянием автора»[38], тем самым показывая, что именно в личных неимущественных правах и содержится вся суть авторского права.

Личные неимущественные права не зависят от прав имущественных, что закреплено в п.1 ст.6 Бернской конвенции, которая гласит, что даже после уступки имущественных прав за автором произведения остаются личные права[39].

В состав личных неимущественных прав, согласно ГК РФ, входят право авторства и право на имя, право на обнародование и отзыв, право на неприкосновенность произведения. Рассмотрим каждое из этих прав относительно музыкальных произведений.

Право авторства подразумевает под собой право признаваться автором произведения. На практике это означает право автора требовать указание своего имени при использовании произведения. Касательно музыкальных произведений это означает, что при облечении музыкального произведения в объективную форму, создатель может требовать упоминания или указания своего имени как автора данного произведения.

Право на имя тесно связано с правом авторства и означает право автора использовать или разрешать использовать произведение под своим подлинным именем, псевдонимом или без обозначения имени. Несмотря на то, что данное право неотчуждаемо, оно может быть ограничено, к примеру, при написании произведения на заказ, когда по соглашению сторон автор обязуется до определенного момента не раскрывать своего имени[40].

Право на обнародование – это право автора делать свое произведение доступным для всеобщего сведения. Некоторые исследователи включают в это право также право на отзыв произведения, который может произойти на любой стадии до момента доведения произведения до всеобщего сведения[41]. Если брать в пример музыкальное произведение, автор может отказаться от его трансляции или публичного исполнения даже если звукозапись или рукопись произведения была передана исполнителю. Однако, скорее всего, ему при этом придется возместить убытки и упущенную выгоду.

Право на неприкосновенность произведения включает в себя право автора на защиту произведения (в т.ч. его названия) от любого искажения или иного посягательства, которое способно нанести ущерб чети и достоинства автора.

Следует отметить, что право авторства, право на имя и право на неприкосновенность произведения охраняются бессрочно. Автор вправе в завещании указать лицо, на которое он возлагает защиту данных прав, в случае его смерти.

Отличительной чертой личных неимущественных прав является отсутствие в них экономического содержания. Вместе с тем, они могут быть напрямую связаны с имущественным интересом. Скажем, право на неприкосновенность произведения, напрямую связано с репутацией автора, благодаря которой обуславливается экономических успех произведения.

Имущественные права в гражданском законодательстве именуются исключительными правами. Такие права дают автору право на свободное распоряжение своим произведением (в т.ч. извлечение выгоды из него), что сближает авторское право с правом собственности. Исключительные права показывают, что авторские права могут носить исключительный характер, а имущественные права автора не сводятся к праву на получение вознаграждения[42].

В ст. 1270 ГК РФ указан перечень исключительных прав. Применительно к музыкальным произведениям, на наш взгляд, следует выделить такие права как: право на воспроизведение, право на распространение, а также импорт и прокат оригинала и экземпляров произведения, право на публичный показ и публичное исполнение, право на сообщение для всеобщего сведения в эфир, по кабелю, а также ретрансляция, право на перевод, право на переработку, право на доведение до всеобщего сведения.

Право на воспроизведение означает возможность автора осуществлять изготовление или разрешать другим лицам изготовлять один или более экземпляров произведения в материальной форме. В случае музыкального произведения речь идет о звуко- и видеозаписи, осуществляемой на различных носителях (в т.ч. в памяти ЭВМ и цифровой записи в сети Интернет).

Право на распространение, право на импорт и прокат экземпляров произведения, по нашему мнению, следует объединить, так как применительно к музыкальным произведениям данные права означают, что автор самостоятельно или, уступая данные права другим лицам, может распространять экземпляры (материальные либо цифровые носители в сети Интернет) произведения путем продажи или иного их отчуждения.

Право на публичный показ и публичное исполнение означает право на демонстрацию аудиовизуального произведения или представление произведения в живом исполнении или при помощи технических средств (радио, телевидения и т.п.) в месте, открытом для свободного посещения, или в месте, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи, независимо от того, воспринимается произведение в месте его представления или показа либо в другом месте одновременно с представлением или показом произведения[43]. 

Права на сообщение для всеобщего сведения в эфир, по кабелю, а также ретрансляция по сути означают сообщение произведения для всеобщего сведения. Различаются они лишь по способу сообщения: в первом случае это телевидение или радио, во втором это кабельная сеть, способ же ретрансляции говорит лишь о технической особенности передачи такого сигнала. Поэтому, согласно нашей точке зрения, эти права идентичны.

К тому же, право на доведение произведения до всеобщего сведения позволяет автору или управомоченным им лицам совершать действия, позволяющие любому лицу получить доступ из любого места в любое время по собственному выбору.

Право на перевод и переработку означает право автора осуществлять или передать другим лицами право на осуществление перевода или создание производного произведения.

Одним из важных аспектов исключительного права является не только его имущественная составляющая, но и возможность передачи их или их части третьим лица. Следовательно, носителем исключительных прав может быть не только сам автор, но и другие субъекты.

Таким образом, мы рассмотрели основные аспекты содержания авторских прав применительно к музыкальному произведению и выяснили, что автор имеет не только неотчуждаемые права, но и имущественные права на произведение, которые позволяют владеть, распоряжаться и пользоваться своим результатом творческой деятельности, которые также могут ему позволить извлекать коммерческую выгоду.

2.2 Музыкальные произведения, пользующиеся частичной правовой охраной и не охраняемые авторским правом

Отдельную категорию в авторском праве составляют произведения, на которые авторское право не распространяется или распространяется частично. Рассмотрим данные категории по отдельности.

Произведения, пользующиеся частичной правовой охраной названы так в силу того, что исключительное право автора имеет срок действия. Исходя из ст. 1281 ГК РФ, исключительное право на произведение действует с момента создания произведения в течение всей жизни автора, а также в течение 70 лет после его смерти либо, если произведение создано в соавторстве, в течение 70 лет после смерти автора, пережившего других соавторов. Иные сроки существования исключительного права установлены в отношении произведений, которые обнародованы анонимно или под псевдонимом, произведений, обнародованных после смерти автора, произведений, созданных репрессированными и реабилитированными авторами, а также произведений авторов, которые работали в период Великой Отечественной войны или участвовали в ней[44].

После истечения такого срока исключительное право автора перестает действовать и произведение переходит в категорию общественного достояния. После этого момента произведение может свободно использоваться без разрешения правообладателя. Вместе с тем, личные авторские права, как указывалось выше, являются бессрочными. Это значит, что правопреемники автора вправе требовать неприкосновенности произведения, защиты репутации автора, указания его имени и авторства в произведении. Как мы видим, авторские права, неразрывно связанные с личностью автора остаются даже после исчезновения прав исключительных. Поэтому такие произведения нельзя полностью вывести из-под защиты авторского права.

Характерной чертой музыкальных произведений, не охраняемых авторским правом, является презумпция отсутствия авторов у таких произведений. К ним, согласно ГК РФ, относятся государственные символы и символы муниципальных образований (относительно музыкальных произведений: гимн РФ, субъектов РФ и муниципальных образований), произведения народного творчества.

Если говорить о гимнах, то первоначально у них существует автор и до того момента, как произведение становится государственным символом, оно защищается авторским правом. Однако при возведении произведения в статус гимна РФ, субъекта РФ или муниципального образования, авторское право на него исчезает. Интересным представляется тот факт, когда произведение перестанет быть гимном, действия авторского права на него вновь будет распространятся[45].    

В народном фольклоре произведение может иметь огромное количество авторов, внесших свой творческий вклад, а также в виду того, что некоторые произведение народного творчества возникают в течение длительного времени. В связи с этим, при распространении на них авторского права возможно возникновении огромных издержек при установлении всех авторов, причастных к его созданию, а также получения их разрешения. Данные затраты были бы не сопоставимы с потерями авторов в случае несанкционированного использования их произведений и, к тому же, препятствовало распространению культурных традиций. Поэтому законодателем установлено, что с момента появления на свет произведения народного творчества не защищаются авторским правом в принципе.

Поскольку вышеуказанные произведения, не охраняются авторским правом, то на них не распространяют свое действие ни личное, ни имущественное права автора. Следовательно, при их использовании не требуется не только разрешения правообладателя, но и указание имени автора и т.п.

2.3 Правовое регулирование отношений по использованию музыкальных произведений

В современном мире существует большое количество способов использования музыкальных произведений. В связи с развитием современных технологий и средств коммуникаций мы сталкиваемся с таким использованием практически ежедневно. В параграфе выше нами были рассмотрены самые распространенные из таких способов. Поскольку все они относятся к исключительному праву автора, то основной их спецификой будет являться тот факт, что для использования произведения тем или иным путем требуется разрешение его правообладателя.

Согласно концепции ГК РФ, с правообладателем должны быть согласованы не только способ, но и форма использования музыкального произведения[46]. Самая частая форма использования музыкального произведения – звуковая. Такая форма может быть использована в виде звукозаписи (фонограммы), видеоряда, живого исполнения, передачи в эфир или по кабелю. Кроме того, музыкальное произведение может быть использовано и в письменной форме путем распространения нотной записи или же ее воспроизведения.

Примечательным является п.2 ст. 1270 ГК РФ, который указывает на то, что разрешение правообладателя на использование произведения требуется независимо от того, имеет ли пользователь цель извлечения прибыли. В ранее действующем законодательстве об авторском праве не было указания на данный факт, что порождало множественные спекуляции со стороны пользователей[47].

Тем не менее, не всегда использование музыкальных произведений требует разрешения правообладателя. В ст.1272-1275, ст.1277-1279 ГК РФ указано, что существуют исключения при использовании произведений. Например, если произведение используется в личных, информационных, научных, учебных и культурных целях, то при этом не требуется согласия автора или иного обладателя прав.

К тому же, существуют произведения, на использование которых также не требуется разрешения правообладателя. Это произведения, не охраняемые авторским правом или пользующиеся частичной правовой охраной. Таким образом, всеми возможными способами и без разрешения могут использоваться музыкальные произведения народного фольклора, гимн РФ, музыкальные произведения, перешедшие в общественное достояние.

Однако, что касается произведений, перешедших в общественное достояние, в процессе их использования могут возникнуть споры по поводу формы воспроизведения, поскольку личные права автора бессрочны и его правопреемники могут предъявить требования, к примеру, при нарушении права на неприкосновенность.

Как мы видим, правовое регулирования использования музыкальных произведений имеет множество нюансов. В связи с этим, перед тем как впервые использовать музыкальное произведение, лицам следует выяснить все обстоятельства его создания, обладателей авторских прав на него, срок его защиты и т.п.

2.4 Коллективное управление авторскими правами

Наиболее распространенной формой использования музыкального произведения является публичное исполнение. Как рассматривалось выше, согласно пп.6 п.2 ст.1270 ГК РФ под публичным исполнением понимается представление произведения в живом исполнении или с помощью технических средств (радио, телевидения и иных технических средств), а также показ аудиовизуального произведения (с сопровождением или без сопровождения звуком) в месте, открытом для свободного посещения, или в месте, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи, независимо от того, воспринимается произведение в месте его представления или показа либо в другом месте одновременно с представлением или показом произведения[48]. На сегодняшний день публичное исполнение встречается практически повсеместно: на мероприятиях, в организациях торговли, общественного питания и т.п.

Другими распространенными способами использования музыкальных произведений является сообщение в эфир, по кабелю и ретрансляция. Несмотря на разницу в способе передачи информационного сигнала, данные способы объединяет сообщение произведения до всеобщего сведения.

За исключением некоторых случаев, указанных в предыдущем параграфе, согласно концепции ГК РФ, лица, использующие музыкальные произведения должны заключать лицензионный договор с правообладателем. Однако в большинстве случаев данный процесс может сопровождаться большими издержками как со стороны правообладателя, так и со стороны лиц, использующих произведение. Поэтому ст. 1242 ГК РФ регламентирует, что в случае, если осуществление прав авторов или иных правообладетелей музыкальных произведений в индивидуальном порядке затруднено или допускается использование объектов авторских и смежных прав без согласия обладателей соответствующих прав, но с выплатой им вознаграждения, они могут создавать основанные на членстве некоммерческие организации, на которые в соответствии с полномочиями, предоставленными им правообладателями, возлагается управление соответствующими правами на коллективной основе (организации по управлению правами на коллективной основе)[49]. Таким образом, правообладатель заключает с организацией коллективного управления договор и отказывается от некоторых своих исключительных прав, передавая их управление организации.

Заключив несколько подобных договоров, организация по коллективному управлению правами заключает лицензионные договоры с потенциальными пользователями произведений о предоставлении им прав на соответствующие способы и формы использования музыкальных произведений[50]. Что примечательно, пользователи получают право на использование не конкретно одного, а всех музыкальных произведений, права на управление которыми получила организация.

Пользователи в свою очередь обязаны периодически предоставлять организации отчет о фактическом использовании произведений и перечислять вознаграждение. Организация в свою очередь распределяет вознаграждение между всеми правообладателями.

Кроме того, примечательным является тот факт, что организация по коллективному управлению правами обязана заключать договоры со всеми пользователями, обратившимися к ней[51].

Указанные организации могут иметь государственную аккредитацию. Особенность аккредитованной организации заключается в управлении правами не только правообладателей, с которыми заключен договор, но и с правообладателями, с которыми такой договор заключен не был. Самой известной организацией по управлению коллективными правами в Российской Федерации, имеющей государственную аккредитацию, является Российское авторское общество (РАО). Исходя из данного факта, организация или лицо, желающее использовать музыкальные произведения, может заключить договор с РАО и использовать любое обнародованное произведение. На наш взгляд, данная концепция может быть оправдана с точки зрения защиты прав всего авторского сообщества в целом. Дабы защитить от посягательства на исключительные права не только конкретного автора, но и любого автора в перспективе. Однако она же имеет и ряд недостатков, связанных с желанием того или иного автора отказа от отстаивания своих прав, например, в случае желания популяризировать свое произведение и свое имя.

Согласно п.4 ст.1244 ГК РФ если правообладатель не желает, чтобы его право защищалось организацией по коллективному управлению авторскими правами, то он вправе написать письменное уведомление об этом, и организация по истечение трех месяцев со дня получения уведомления должна исключить его права из договоров со всеми пользователями, выплатив вознаграждение от полученных ранее средств по договору с пользователями. Получается, что до того, как автор уведомит организацию, она свободно может получать от пользователей вознаграждение за пользование произведениями, а после уведомления организация передает это вознаграждение автору. Из этого исходит вывод, что право, гарантированное автору п.2 ст.1270, заменяется денежным вознаграждением, что противоречит самой сути авторского права.

 В США существуют специальные сайты (пр.: http://creativecommons.org/music-communities), на которых правообладатели (как правило, малоизвестные музыкальные группы) выкладывают свои произведения, отказываясь от исключительных прав на них. Многие организации используют эти произведения в своей деятельности в связи с их доступностью и отсутствия издержек в случае их использования. Таким образом, произведения могут услышать большее количество людей и, соответственно, автор может стать популярным очень быстро. В России же даже при наличие публичного отказа от своих исключительных прав на произведение, автор отдельно должен уведомить организацию по коллективному управлению авторскими правами.

Именно поэтому, на наш взгляд, законодательство в сфере коллективного управления авторскими правами должно быть усовершенствовано: для правообладателей должна быть предусмотрена возможность выбора субъекта защиты своих прав (самостоятельно, через своего представителя или организацию), а также возможность публичного отказа от своих исключительных прав на произведение.

2.5 Авторское право на музыкальное произведение в интернете

Одним из важнейших вопросов на сегодняшний день является защита авторского права в интернете. Незаконное использование музыкальных произведений в интернете приводит не только к материальным потерям правообладателя, но и также к потере репутации самого автора. Более того, незаконное распространение музыкального произведения наносит ущерб государственному бюджету в виде недостающих таможенных и налоговых платежей[52].

Использование музыкального произведения в сети Интернет попадает под пп.11 п.2 ст.1270 ГК РФ и именуется «доведением до всеобщего сведения». По общей концепции гражданского кодекса отношения с правообладателем по отношению использования произведения в сети интернет должны строиться, так же как и при публичном исполнении или сообщению в эфир. Однако в связи со спецификой всемирной сети правообладатели сталкиваются с рядом проблем.

Во-первых, особую сложность составляет возможность отследить нарушение права в сети, и, следовательно, установить данный факт. При первом появлении произведения в интернете возможно его мгновенное распространение, создание пиратских копий, искажение произведения и т.п. Следует отметить тот факт, что если первоначально произведение было размещено в интернете незаконно, то и дальнейшее его использование будет незаконным.

Во-вторых, также затруднительно определить личность нарушителя. Раньше правообладатели могли выявить администратора интернет ресурса и потребовать пресечения действий, нарушающих их права. Однако на сегодняшний день существуют различные торрент-трекеры, которые по сути осуществляют роль «связующего» между двумя клиентами, которые в свою очередь обмениваются файлами. При обмене через торрент невозможно установить ни содержание такого файла, ни адреса пользователей (поскольку также существуют программы по его смене). Более того, при нахождении пользователя в глобальной сети Tor, которая делает его полностью анонимным, невозможно ни установить факта распространения произведения, ни вычислить нарушителей. Поэтому, считаем, что установление конкретного нарушителя прав и предъявление к нему требований практически неосуществимо.

Одним из способов решений данной проблемы Илларионов В.С. видит в ответственности интернет-провайдера за нарушение прав по размещению в сети результатов творческой деятельности. Таким образом, правообладатели будут напрямую обращаться к провайдерам в случае нарушения исключительных прав, а те, в свою очередь будут обязаны принять меры по пресечению такого нарушения (пр.: блокировать доступ к сайту). Вместе с тем, автор отмечает, что такая ответственность требует тщательной регламентации[53].

На наш взгляд, наиболее эффективным средством борьбы с незаконным использованием музыкальных произведений в интернете будет использование технических средств защиты авторских прав. Поскольку именно они создают препятствие в доступе к произведению. А соответственно, если доступ ограничен, то и дальнейшее использование произведения будет затруднительным. Более того, считаем, что нужно установить ответственность не только за незаконное использование произведения, но и за «взлом» доступа к нему в глобальной сети.

Защиту авторского права наиболее сложно отследить в интернете, в связи с огромными масштабами и бесконечными возможностями данной сети. Поэтому законодательство в этой сфере должно регулярно актуализироваться.

Глава 3. Смежные права на музыкальные произведения

3.1 Определение и содержание смежных прав на музыкальное произведение

На сегодняшний день большинство авторов создают музыкальные произведения с целью их дальнейшего использования. Во многих случаях таким образом они хотят популяризировать результат своего творческого труда среди как можно большего круга лиц. Для этого им необходимо использовать создавать фонограммы, транслировать произведение в эфир, а также исполнять произведение «вживую». Как правило, автор не совершает данных действий самостоятельно, а делают это третьи лица.

Нельзя исключать и того факта, что путем исполнения, создания фонограммы, трансляции музыкального произведения в эфир лицо, несмотря на то, что оно не является автором произведения, вносит свой творческий вклад благодаря которому произведение становится уникальным и узнаваемым. Нередки случаи, когда авторы пишут свои музыкальные произведения под конкретного исполнителя, дабы при помощи его артистических способностей и манеры исполнения донести произведение до публики.

В связи с вышесказанным, права лиц, которые исполняют, записывают и транслируют произведение тоже должны защищаться. Поэтому в законодательстве об интеллектуальной собственности существует институт смежных прав.

Согласно ст.1303 ГК РФ, смежными правами являются интеллектуальные права на результаты исполнительской деятельности (исполнения), на фонограммы, на сообщение в эфир или по кабелю радио- и телепередач (вещание организаций эфирного и кабельного вещания), на содержание баз данных, а также на произведения науки, литературы и искусства, впервые обнародованные после их перехода в общественное достояние[54].

Из данного определения можно вывести, что основной целью смежных прав является обеспечение защиты интересов лиц, вносящих свой вклад в доведение произведений до всеобщего сведения или производящих объекты, которые, хотя и не квалифицируются в качестве произведений, содержат в себе достаточную долю творчества или технического и организационного умения для того, чтобы за ними было признано право собственности, подобное авторскому праву[55]. Как мы видим, несмотря на то, что результат творческой деятельности исполнителей или производителей фонограмм основан на авторском произведении, он все же имеет свою долю оригинальности и поэтому требует правовой защиты. Поскольку в данном случае защита авторским правом невозможна, институт смежных прав помогает лицам обеспечить охрану своих прав. Таким образом смежные права являются вторичными по отношению к авторским.

Однако П.В. Крашенинников отмечает, что термин смежные права в основном употребляется в странах романо-германской правовой системы. В США, к примеру, термин “copyright” относится не только к объектам авторского права, но и к фонограммам[56].

Развитие института смежного права началось лишь во второй половине ХХ века с принятием Международной конвенции об охране прав исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций (Римская конвенция). В данном акте была предпринята попытка установить международные нормы в области, которая для большинства стран являлась абсолютно новой. Таким образом, Конвенция стала основополагающим документом, определившим развитие смежного права. Она же стала основой для   положений оправах исполнителей, производителей фонограмм и организаций эфирного вещания в Соглашение ТРИПС 1994 г.[57]

На данный момент Римская конвенция считается устаревшей и требует пересмотра или замены ее новым актом. Сегодня для двух категорий обладателей смежных прав их охрана обеспечивается Договором ВОИС по исполнениям и фонограммам 1996 г. Также ВОИС ведет работу над договором о правах организаций эфирного вещания[58].

В нашей стране, впервые на законодательном уровне смежные права были признаны только в 1991 г. в Основах гражданского законодательства Союза ССР и республик, затем данный институт получил свое развитие в Законе об авторском праве, а, начиная с 2008 г., в гл.71 ч. 4 ГК содержится целый ряд норм, посвященных охране смежных прав[59].

Согласно ГК относительно музыкальных произведений смежные права могут предоставляться трем категориям субъектов: исполнителям, производителям фонограмм и организациям эфирного или кабельного вещания.

Смежные права исполнителям предоставляются потому, что при исполнении музыкального произведения лицо вносит свой творческий вклад тембром голоса, манерой исполнения, использованием «фишек» при выступлении, харизмой и т.п. В большинстве случаев именно вклад исполнителя обуславливает успех произведения, а, соответственно, популярность автора и коммерческую составляющую. Поэтому индивидуальная интерпретация исполнителя защищается не только в интересах самого лица, но отчасти и в интересах автора произведения.

Творческий вклад создателей фонограмм и организаторов эфирного вещания значительно меньше нежели вклад исполнителей. Однако для технической обработки произведения и передачи его в эфир требуются особые знания, навыки и их правильное применения для того, чтобы произведение было донесено до как можно большего круга лиц. Исходя из этого, смежные права таких лиц также должны обеспечиваться охраной.

В виду своей специфики и неразрывной связи с авторскими правами, следуя п.3 ст.1303 ГК РФ, смежные права должны заключаться с соблюдением авторских прав. Другими словами, на возникновение таких прав требуется разрешение правообладателя, иначе исполнение, запись фонограммы или трансляция в эфир будет считаться нарушением авторских прав. Вместе с тем, действие смежного права не зависит от действия права авторского и после его возникновения существует отдельно[60].

К объектам авторских прав, относительно музыкальных произведений, исходя из гл.71 ГК, можно отнеси исполнение артистов и дирижеров, фонограммы, сообщения передач организаций эфирного или кабельного вещания, музыкальные произведения, обнародованные после их перехода в общественное достояние. В связи со спецификой каждого вида объектов далее мы рассмотрим каждый из них и определим особенности его правовой охраны.

3.2 Право на исполнение

3.2.1 Определение исполнения как объекта смежных прав

Гражданское законодательство не содержит легального определения исполнения. Как указывалось выше, в ст.1270 определяется, что называть публичным исполнением, однако в данном случае речь идет не о способах использования музыкального произведения, а о конкретном виде смежных прав.

Если обращаться к доктринальному определению исполнения, то наиболее точно, на наш взгляд, его отразил В.Я. Ионас, определив исполнение как «…синтез живых образов, содержащий решение художественной задачи доведения до зрителей или слушателей разными выразительными средствами чужого произведения литературы и искусства»[61]. В данном определении мы видим, что исполнение, несмотря на производный характер от авторского права представляет собой результат творческой деятельности.  

Вышесказанное также отражено в ст.1313 ГК, которая определяет исполнителя как гражданина, творческим трудом которого создано исполнение[62]. Из данного определения следует, что смежными правами будет охраняться не всякое исполнение, а только то, которое создано творческим путем. Другими словами, если заинтересованное лицо докажет, что какое-либо исполнение нельзя считать оригинальным, то оно не будет признано охраняемым авторским правом. Несмотря на это, доказать отсутствие оригинальности и творческого характера в исполнении весьма сложно, поскольку каждый человек имеет уникальные вокальные данные, манеры и иные способности. Тем не менее, теоретически исполнение подразумевает под собой творческий вклад исполнителя.

Касательно исполнения как объекта смежных прав, то согласно ГК, оно должно выражаться в форме, допускающей воспроизведение и распространение с помощью технических средств[63]. Н.В. Иванов утверждает, что данная норма исключает из круга объектов не зафиксированные на материальном носителе исполнения, и, следовательно, данное положение вступает в противоречие с Римской конвенцией[64]. Автор считает, что данное положение следует признать недействующим и привести его в соответствие с Конвенцией[65].

Согласно нашей точки зрения, положение действующего ГК не противоречит Римской конвенции. Если разбирать определение, данное в п.1 ст. 1304 ГК, то мы можем увидеть, что «исполнения выражаются в форме, допускающей их воспроизведение и распространение с помощью технических средств». Таким образом, исполнение совершенно необязательно должно быть выражено в материальной форме или транслироваться в эфир, а должно лишь допускать такую возможность. «Живое» исполнение, в свою очередь, трудно представить невоспроизводимым и недоступным в последствии к распространению.

3.2.2 Права исполнителя

 Гражданский кодекс закрепляет за исполнителем целый перечень прав. Первым из них является исключительное право на исполнение. По аналогии с авторскими правами, исключительное право на исполнение является имущественными правом и подразумевает под собой право использовать свое исполнение в любой форме и любыми способами, не запрещенными законом (п.2 ст. 1317 ГК РФ). Однако законом также предусмотрены случаи, когда действие исключительного права на исполнение не распространяется. К примеру, если воспроизведение записи исполнения, сообщение ее в эфир или по кабелю было совершено с той же целью, что и сама запись, на которую было дано согласие исполнителя[66].

Для охраны исключительного права на исполнение на территории Российской Федерации законодатель также установил и специальные условия охраноспособности исполнения. Помимо соблюдения авторских прав при исполнении, само оно должно либо быть совершено гражданином РФ, либо впервые иметь место на территории РФ, либо быть зафиксировано на фонограмме, охраняемой законодательством РФ, либо включено в сообщение в эфир или по кабелю, охраняемому на территории РФ. Более того, следует учитывать тот факт, что Россия присоединилась к Римской конвенции и Договору ВОИС по исполнениям и фонограммам, а это значит, что их действие распространяется и на территории РФ.

Кроме того, ст. 1315 ГК закрепляет за исполнителем право авторства на произведение. Как рассматривалось выше, несмотря на производность от авторского права, исполнение представляет собой творческий вклад в произведение. Таким образом, исполнение представляет своего рода оригинальное произведение. Именно поэтому, на наш взгляд, законодатель наделил исполнителя правом авторства. Из этого вытекает, что исполнитель такие неимущественные права как право авторства и право на имя, а также право на неприкосновенность исполнения. Личные неимущественные права также охраняются бессрочно, т.е. даже после смерти исполнителя.

Следует отметить, что часть музыкального исполнения охраняется равно так же, как и музыкальное исполнение целиком. Данный тезис исходит из ст.1259 ГК РФ.

3.2.3 Коллективное исполнение

Особую категорию музыкальных исполнений представляет собой коллективное музыкальное исполнение. Этот вид исполнения регулируется ст.1314 ГК РФ. Закон устанавливает, что все члены коллектива имеют совместное смежное право на исполнение. Однако, если у коллектива есть руководитель, в случае отсутствия договоренности, именно он осуществляет права на смежное исполнение. Руководитель в данном случае является представителем коллектива. Тем не менее, на наш взгляд, данное положение призвано регулировать отношения в больших коллективах (оркестрах, хорах и т.п.), где очень сложно регулировать совместное осуществление смежных прав. Если же говорить о коллективах с малой численностью (3-4 чел.), то данное положение имеет мало смысла, и мы считаем, что законодателю следует сделать исключение для малых групп или же установить исключительно договорное регулирование таких отношений.

Кроме того, следует учитывать, что, исходя из презумпции защиты части исполнения, закон устанавливает, что при возможности самостоятельного использования части исполнения его непосредственный исполнитель вправе осуществлять смежные права именно на эту часть самостоятельно. Таким же образом, даже если исполнение представляет собой неразрывное целое, каждый из участников совместного исполнения вправе самостоятельно принимать меры по защите своих смежных прав[67]. Однако, если в коллективе есть руководитель именно он принимает решение по поводу использования музыкального исполнения (при условии, что в нем нет самостоятельных фрагментов), и ни один участник коллектива при отсутствии достаточных оснований не вправе запретить его использование.

3.2.4 Исполнения, пользующиеся частичной правовой охраной

По аналогии с авторским правом в смежном праве на исполнение, существуют такие виды музыкальных исполнений, которые лишь частично охраняются смежным правом. Точно так же исполнения, срок охраны исключительного права которых истек (по общему правилу: срок жизни исполнителя, но не менее 50 лет, считая с 1 января следующего за исполнением года) подлежат защите только с точки зрения неимущественных прав.

К тому же, следует отметить, что исполнения граждан стран-участниц Римской конвенции и Договора ВОИС по исполнениям и фонограммам защищаются на территории РФ только в рамках, очерченных данными соглашениями. К примеру, соглашения защищают такие способы использования исполнения как запись, воспроизведение и сообщение в эфир, а сообщение по кабелю и публичное исполнение, следуя из буквального толкования норм, их действием не покрываются. Следовательно, такие исполнения на территории нашего государства также имеют лишь частичную правовую охрану[68].

3.3 Право на фонограмму

На сегодняшний день авторы музыкальных произведений повсеместно в целях популяризации своего творения используют фонограмму, поскольку именно благодаря ей публика может услышать произведение не только при его непосредственном исполнении, а в любое время и в любом месте. Более того, звукозапись позволяет извлекать из произведения максимальную прибыль путем ее распространения. Именно поэтому законодатель уделяет ей отдельное внимание. 

Как было сказано выше, фонограмма как объект смежных прав возникла лишь в 1992 г. с введением в действие Основ гражданского законодательства Союза ССР. Далее этот институт был включен в Закон об авторском праве. На сегодняшний день в части 4 ГК фонограмме посвящен раздел, указывающий на ключевые моменты правового регулирования ее создания и использования.

Исходя из пп.2 п.1 ст. 1304 ГК фонограмма представляет собой любые исключительно звуковые записи исполнений или иных звуков либо их отображений[69]. Термин отображение звуков законодатель разъясняет в ст. 1305 ГК, как представление звуков в цифровой форме, для расшифровывания которых требуются специальные технические средства. Более того, подчеркивается, что фонограммой не является звукозапись в составе аудиовизуальных произведений.

Как отмечает Н.В. Иванов, в данном случае понятие звукозапись следует понимать не как процесс, а как объект материального мира, выраженный в определенной форме[70]. Другими словами, фонограмма должна быть воспроизводимой с помощью технических средств. Более того, автор отмечает, что на фонограмме могут быть не только музыкальные произведения, но и другие звуки (звуки природы, человека, животного), и для правовой охраны фонограммы не имеет значения ее внутренняя составляющая[71].

Фонограмма по своему определению не обязательно должна содержать творческую составляющую ее создателя. Особенность данного объекта смежных прав заключается в том, что для ее создания требуются специальные технические навыки, а не оригинальность как при исполнении, поэтому даже если фонограмма записана в черновом варианте, который впоследствии требует доработки, она будет защищаться как объект смежных прав.

Следует также отметить, что сама по себе фонограмма представляет собой именно запись звуков, а не материальные носители, на которых она содержится.  Поэтому возникновение или наличие прав на носитель (пр. право собственности) не влечет за собой возникновение прав на фонограмму.

Фонограмма признается объектом охраны смежного права с момента ее облечения в объективную форму, т.е. с момента ее создания, и для этого не требуется никаких формальностей. Однако следует учитывать, что фонограмма как объект является вторичным по отношению к исполнению и произведению. Следовательно, по логике закона изготовитель фонограммы обязан соблюдать права автора и исполнителя при создании и использовании фонограммы.

Исходя из ст. 1323 изготовителю фонограммы (физическому или юридическому лицу) принадлежат следующие права: исключительное право на фонограмму, право на указание своего имени или наименования на экземплярах, право на защиту фонограммы от искажения, а также право на ее обнародование.

Исключительное право подразумевает использование фонограммы любым не противоречащим закону способом. Как указывалось выше, поскольку фонограмма – объект вторичный, то при ее использовании также необходимо соблюдать права автора и исполнителя, что на практике весьма ограничивает ее использование изготовителем.

В отличие от прав исполнителя и авторского права срок охраны исключительного права на фонограмму составляет лишь 50 лет и не зависят от срока жизни или срока существования изготовителя. Законом установлен конкретный срок охраны этого смежного права: 50 лет, начиная с 1 января, следующего за годом, в котором была осуществлена (или обнародована) запись. Что примечательно, данное право может переходить по наследству, но только в рамках указанных сроков. По истечение срока фонограмма переходит в общественное достояние.

Следует отметить, что данный срок полностью совпадает с минимальным сроком, указанным в Договоре ВОИС об исполнениях и фонограммах[72]. Таким образом, законодатель не стал увеличивать минимальные сроки защиты производителя фонограммы.

Специальные условия охраноспособности фонограммы, установленные законодателем, по аналогии с исполнением являются: изготовление ее российским гражданином или юридическим лицом, обнародование фонограммы или ее экземпляров впервые на территории России, а также случаи, предусмотренные международными договорами (на сегодняшний момент такими договорами являются Римская конвенция и Договор ВОИС по исполнениям и фонограммам). Однако следует отметить, что при присоединении к Римской конвенции, Российской Федерацией установлена оговорка по поводу условии  предоставления национального режима изготовителям фонограмм, первая запись звука которых была осуществлена на территории другого Договаривающегося государства[73].

Право на указание имени изготовителя или его наименования (в случае, если это юридическое лицо), а также на защиту фонограммы от искажения сходно с неимущественными правами автора и исполнителя, однако здесь присутствует одно принципиальное различие. Данные права изготовителя не бессрочны: согласно ГК они охраняются только в течение его жизни или в течение его существования, если лицо юридическое, и такие права не передаются по наследству.

Кроме того, по аналогии с авторским правом законодательством установлены случаи, когда использование фонограммы в коммерческих целях возможно без разрешения правообладателя, но с выплатой им компенсации[74]. Однако в той же статье установлено, что выплата осуществляется пользователем не только изготовителю фонограммы, но и исполнителю в отношении 50:50. Так, мы видим, что право изготовителя на фонограмму является производным не только от авторского права, но и от права исполнителя.

Исходя из вышесказанного, мы видим, что смежное право изготовителя фонограммы защищается в виду особенностей технической реализации звукозаписи, а также возможного минимального творческого вклада в произведение изготовителя фонограммы. Тем не менее, данное право является зависимым не только от авторского права, но и от смежного права исполнителя.

3.4 Право организаций эфирного или кабельного вещания

В связи с быстрым развитием организаций кабельного и эфирного вещания, а также их активным использованием в музыкальной индустрии в целях популяризации музыкального произведения, возникла необходимость регулирования смежных прав таких организаций. Как и другие смежные права, они появились лишь в 1991 г. С принятием Основ гражданского законодательства Союза ССР и республик. На данный момент смежные права организаций эфирного и кабельного вещания регулируются частью 4 ГК РФ.

Как следует из ст.1329 субъектом смежного права является юридическое лицо, осуществляющее сообщение в эфир или по кабелю радио- или телепередач (совокупность звуков и (или) изображений или их отображений). Таким образом, законодатель определяет, что данным смежным правом не может обладать физическое лицо или же индивидуальный предприниматель.

Более того, из определения следует, что объектом данного смежного права является сообщение – процесс передачи данными организациями радио- и телеперадач[75]. Следует отметить, что представление музыкального произведение с помощью радиоприемника в общественном месте не является передачей, а представляет собой публичное исполнение. Это подтверждается постановлением Суда по интеллектуальным правам от 3 сентября 2014 г. по делу N А55-17979/2013. Организация по коллективному управлению авторскими правами предъявила иск салону красоты о взыскании компенсации за нарушение авторских прав. Организация утверждала, что в общественном месте осуществлялось публичное исполнение, а ответчик возражал, что в помещении салона красоты состоялось сообщение музыкального произведения в эфир, то есть для всеобщего сведения, которое предоставляется неограниченному кругу лиц организацией эфирного вещания[76]. Суд постановил, что данные действия являлись ничем иным как публичным исполнением. Поэтому, объектом вышеуказанного смежного права является только процесс организации передачи сигнала.

Как указывалось выше, на международном уровне смежные права организаций эфирного или кабельного вещания охраняются Римской конвенцией. Однако данный правовой акт весьма устарел для сегодняшнего развития современных технологий и поэтому Всемирной организацией интеллектуальной собственности разрабатывается Договор по охране прав организаций эфирного вещания. Данный проект значительно расширяет понимание объекта охраны этого вида смежных прав. В п.1 ст.3 проекта Договора сказано, что под радио- или телепередачей понимается сигнал, передаваемый электронно-генерируемыми средствами беспроволочной связи и несущий смонтированные программы для целей их приема публикой[77]. Таким образом, передачей в эфир могут быть и сигналы по спутнику, и закодированные сигналы. Согласно проекту, сигналы кабельного вещания защищаются аналогично сигналам, передаваемым в эфир. Тем не менее, проект не охватывает сигналы, передаваемые через Интернет или же мобильную связь.

Примечательным является тот момент, что по проекту Договора, подлежат защите также сигналы, предшествующие вещанию в эфир[78]. Так, организации эфирного и кабельного вещания будут защищены от пиратского перехвата сигнала при его передаче от первоначального места до транслирующей сети вещателя.

В Российской Федерации смежное право организаций эфирного и кабельного вещания указывается в §4 гл.71 ГК РФ. Как указывалось выше, субъектами данного права могут быть лишь юридические лица. Соответственно законодатель предоставляет таким обществам лишь имущественное (исключительное) право на объект их смежных прав.

Согласно ст.1330 ГК РФ под исключительным правом организаций эфирного и кабельного вещания понимается право использовать сообщение, передаваемое такими организациями в эфир любым, не противоречащим закону способом. При этом также указывается, что данное право должно осуществляться с учетом обладателей авторских прав, прав исполнителя, прав изготовителей фонограммы и прав других организаций эфирного и кабельного вещания. Из этого следует, что право организаций эфирного и кабельного вещания является производным и при его осуществлении следует учитывать множество аспектов.

По аналогии с правом изготовителя фонограммы, срок действия смежного права организации эфирного и кабельного вещания составляет 50 лет с 1 января, следующего за годом, в котором имело место сообщение в эфир передачи. К правопреемникам данное право переходит лишь в рамках указанного срока, а далее сообщение переходит в общественное достояние.

Таким образом, право организаций эфирного и кабельного вещания представляют собой комплексное явление и является производным не только от авторского права, но и от других смежных прав, а также прав других аналогичных организаций. Кроме того, в связи со своей технической сложностью и стремительным развитием средств связи, данное право не в полной мере урегулировано международным и российским законодательством.

Заключение

На сегодняшний день музыка является неотъемлемой частью нашей жизни. Практически ежедневно мы сталкиваемся с музыкальными произведениями вне зависимости от нашей воли. Более того, современные технологии порождают не только новые возможности для использования музыкального произведения, но и создают новые области, нуждающиеся в правовом регулировании. В связи с этим, в данной работе мы рассмотрели основные аспекты правового регулирования правоотношений, возникающих по поводу музыкальных произведений.

Для понимания объекта, по поводу которого возникают указанные правоотношения, мы рассмотрели понимание музыкального произведения учеными-правоведами и на их основе вывели определение данного термина.

Далее, исходя из данного нами определения, мы рассмотрели вопрос объективной формы музыкального произведения и проанализировали его основные аспекты. Выведено, что существует множество объективных форм музыкального произведения и все их можно условно разделить на письменные (запись нот, табулатур, аппликатур на материальном носителе, которая воспринимается лишь зрительно) и звуковая (которая воспринимается слухом).

Рассмотрев элементы музыкального произведения, мы выделили три основных: мелодия, гармония и ритм. Также определено, что, согласно концепции ГК, каждый из них в отдельности может охраняться авторским правом, при условии отсутствия доказательств их нетворческого характера.

При анализе производных произведений мы выявили сложности при разграничении их с оригинальными произведениями. Однако считаем, что на практике определить критерии производного произведения крайне сложно, поэтому данный вопрос следует оставить на рассмотрение суда.

 Анализ содержания авторского права показал, что оно состоит из двух основных аспектов: имущественного и неимущественного права. Неимущественное право всегда принадлежит только автору – создателю произведения. Именно это право показывает неразрывную связь автора и его творения, и поэтому оно охраняется бессрочно.

Имущественное право автора схоже с институтом права собственности. Благодаря ему, автор может извлекать выгоду из своего произведения, распоряжаясь им любым способом незапрещенным законом. Более того, данное право может перейти к другому лицу или же организации коллективного управления авторскими правами.

Однако авторским правом защищаются не все произведения. К примеру, законом установлено, что гимн государства, субъекта федерации или муниципального образования, а также произведения народного творчества не охраняются авторским правом в виду их специфики. Более того, произведения, на которые истек срок действия исключительного права, переходят в общественное достояние и охраняются авторским правом лишь в сфере неимущественных прав.

Использование музыкального произведения также имеет свои особенности. Во-первых, за некоторым исключением, при использовании произведения требуется согласие правообладателя. Во-вторых, нужно учитывать все обстоятельства создания произведения и особенно аспект соавторства, чтобы в последующем не нарушить авторские права.

Для удобства авторов и пользователей музыкальных произведений, в целях сокращений издержек и с той, и с другой стороны, создаются специальные организации по коллективному управлению авторскими правами. Однако, несмотря на удобство, такие организации, в особенности те, что имеют государственную регистрацию, иногда могут действовать в ущерб авторским правам.

Особую сложность представляет регулирование авторских прав в сети Интернет. Возможность отследить и установить факт нарушения авторского права, а также выявить конкретных нарушителей, препятствовать распространению произведения в сети, его искажения и т.п. – все это представляется крайне затруднительным в условиях глобальности и невероятной скорости интернета. К тому же следует учитывать, что технологии модернизируются практически ежедневно, что только усугубляет сложившуюся ситуацию. Поэтому, на наш взгляд, наилучшим решением для охраны произведений будет совершенствование технических средств защиты, а также установление ответственности за «взлом» такой защиты.

Особую категорию права интеллектуальной собственности составляет смежное право. Данная отрасль охватывает широкий спектр прав: право на исполнение, на фонограмму, право организаций эфирного и кабельного вещания и т.д. Основной отличительной чертой следует считать производный характер смежного права: оно вторично по отношению к праву авторскому. Именно поэтому, при осуществлении смежных прав всегда следует учитывать интересы обладателей авторского права.

Одно из первых смежных прав, возникающих при обнародовании произведения – право исполнителя. Исходя из определения ГК, исполнение должно обладать оригинальностью, т.е. носить творческий характер. У исполнителя, аналогично автору есть имущественные и неимущественные права. Первые из которых могут быть отчуждаемы, а вторые связаны с личностью исполнителя и охраняются бессрочно.

Далее, чтобы быть распространенным среди как можно большего круга лиц, произведение должно быть записано. На этом этапе возникает смежное право на фонограмму. Данное право может возникать как у физических, так и у юридических лиц, которые в законе именуются изготовителем или же быть переданы другому лицу. Права на фонограмму имеют сходство с правами автора и исполнителя: среди них есть право на указание имени или название изготовителя на экземплярах, однако оно охраняется не бессрочно, а только в течение жизни или существования их обладателя. К тому же, у обладателя есть имущественные права, которые позволяют извлекать выгоду из изготовленной фонограммы. Однако право на фонограмму должно осуществляться не только с учетом прав автора, но и прав исполнителя.

После записи произведение также может распространятся при помощи организаций эфирного и кабельного вещания. Объектом данного права, как мы выяснили, является сообщение по кабелю или в эфире. Следует отметить, что субъектом такого права может быть только юридическое лицо и соответственно, неимущественных прав на объект у него быть не может. Также нами было подмечено, что на данный момент регулирование смежного права таких организаций весьма устарело и требует актуализации с учетом современных средств коммуникаций. В связи с этим, Всемирной организацией интеллектуальной собственности идет разработка договора по охране прав организаций эфирного вещания. Данный договор призван расширить действие этого смежного права в соответствии с действительностью.

Как мы видим, правоотношения, возникающие по поводу музыкальных произведений имеют комплексный характер. В России, несмотря на многие несовершенства, законодательное регулирование защиты авторских и смежных прав представляется на хорошем уровне. Более того, присоединившись к Римской конвенции и Договору ВОИС, Российская Федерация обязана обеспечить охрану авторских и смежных прав, соответствующую международным актам.

Однако с учетом развития современных технологий пробел между требованием законодательства и реальной практикой увеличивается: возрастает количество недобросовестных пользователей музыкальных произведений, в огромных масштабах осуществляется незаконное распространение результатов творческого труда и т.п. Усугубляет ситуацию уровень правовой культуры, при котором большинство авторов, исполнителей, изготовителей фонограмм не знают о своих правах, в следствие чего происходит их нарушение.

В связи с вышесказанным считаем основной задачей юридического сообщества на сегодняшний день: приведение правового регулирования отношений в сфере авторских и смежных прав в музыке в соответствие с действительностью, а также совершенствование не только правовых, но и технических средств защиты музыкальных произведений.

Список использованных источников и литературы

Нормативно-правовые акты

  1. Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений от 9 сентября 1886 г. [Электронный доступ]//Всемирная организация интеллектуальной собственности – URL: http://www.wipo.int/treaties/ru/text.jsp?file_id=283702#a2
  2. Международная конвенция по охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм, вещательных организаций (Римская конвенция) Рим, 26.10.1961 г. [Электронный ресурс]// Официальный сайт ВОИС – URL: http://www.wipo.int/treaties/ru/ip/rome/summary_rome.html
  3. Договор ВОИС по исполнениям и фонограммам [Электронный доступ]//Официальный сайт Всемирной организации интеллектуальной собственности – URL: http://www.wipo.int/treaties/ru/text.jsp?file_id=295581#article_17
  4. Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 N 230-ФЗ (с изм. и доп., вступ. в силу с 01.01.2016)//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_64629/
  5. Закон РФ от 09.07.1993 N 5351-1 (ред. от 20.07.2004) "Об авторском праве и смежных правах" [утратил силу]//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_64629/
  6. Приложение к Постановлению Правительства РФ от 20.12.2002 N 908 "О присоединении Российской Федерации к Международной конвенции об охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций//Доступ из справ.- прав. системы Консультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_40115/

Судебная практика

  1. Постановление Пленума Верховного Суда РФ N 5, Пленума ВАС РФ N 29 от 26.03.2009 "О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации"//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_11279/
  2. Постановления Пленума Верховного Суда РФ от 19.06.2006 N 15 "О вопросах, возникших у судов при рассмотрении гражданских дел, связанных с применением законодательства об авторском праве и смежных правах" [Электронный ресурс]// Бюллетень Верховного Суда РФ. 2006. N 8. – URL: http://www.supcourt.ru/second.php
  3. Постановление Суда по интеллектуальным правам от 3 сентября 2014 г. по делу N А55-17979/2013// Доступ из справ.- прав. системы Консультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_40115/
  4. Материалы Петроградского федерального районного суда Санкт-Петербурга за 2001 - 2005 гг. [Электронный ресурс]//Петроградский районный суд города Санкт-Петербурга URL: http://pgr.spb.sudrf.ru/

Монографии и научно-практические издания

  1. Беляцкин С.А. Новое авторское право в его основных принципах. Спб. 1912. – 150 с.
  2. Гаврилов Э.П. Комментарий к Закону об авторском праве и смежных правах. М. 2005. – 352 с.
  3. Должанский А.Н. Краткий музыкальный словарь. Л., 1964. – 448 с.
  4. Дубовский И.И., Евсеев С.В., Способин И.В., Соколов В.В. Учебник гармонии. М., 1987. – 440 с.
  5. Иванов Н.В. Авторские и смежные права в музыке: Учеб.-практ. пособие / Под ред. А.П. Сергеева. М. 2009. – 176 с.
  6. Илларионов В.С. Авторские права на музыкальные произведения, распространенные в сети Интернет: автореферат дис. канд. юр. наук. Рос. Гос. академия интел. собств. Москва. – 31 с.
  7. Ионас В.Я. Критерий творчества в авторском праве и судебной практике. М., 1963. – 137 с.
  8. Иоффе О.С. Советское гражданское право. Т. 3. М., 1965. – 838 с.
  9. Зильберштейн Н.Л. Авторское право на музыкальные произведения. М. 1960. – 188 с.
  10. Калятин В.О. Интеллектуальная собственность (Исключительные права). М. 2000. – 480 с.
  11. Канторович А.Я. Авторское право на литературные, музыкальные, художественные и фотографические произведения. Петроград. 1916. – 745 с.
  12. Келдыш Ю.В. Музыкальная энциклопедия М., 1973. Т. 1. – 1070 с.
  13. Крашенинников П.В. Гражданский кодекс Российской Федерации. Авторское право. Права, смежные с авторскими. Постатейный комментарий к главам 69 - 71 М. 2014. – 512 с.
  14. Серебровский В.И. Вопросы советского авторского права. М., 1956. – 283 с.
  15. Способин И.В. Элементарная теория музыки. М., 1963. – 184 с.
  16. Чайковский П.И. Переписка с Н.Ф. фон Мекк. М., 1934. Т. 1. – 624 с.
  17. Шершеневич Г.Ф. Авторское право на литературные произведения. Казань, 1891. – 321 с.
  18. Шершеневич Г.Ф. Учебник русского гражданского права. М., 1995. – 556 с.

Публикации в периодических изданиях

  1. Гаврилов Э.П. Публичное исполнение охраняемых авторским правом произведений "малых форм". Хозяйство и право. 2012. N 9. С.26-33
  2. Дадян П.Г. Теоретико-правовой анализ термина "музыкальное произведение" по законодательству РФ // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2013. N 2. С. 25-31
  3. Нагродская В.Б. Модернизация авторских прав на музыкальные произведения в цифровой среде и модели открытого контента//Актуальные проблемы российского права. 2015. N 12. С. 66-73
  4. Еременко В.И. О правовой охране смежных прав в Российской Федерации. Законодательство и экономика. 2012. N 2. С.30-55

Электронные ресурсы

  1. Гаврилов Э.П., Еременко В.И. Комментарий к части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации (постатейный)// Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_64629/
  2. Понимание авторского и смежных прав. Публикация Всемирной организации интеллектуальной собственности [Электронный доступ]//Официальный сайт ВОИС – URL: http://www.wipo.int/edocs/pubdocs/ru/intproperty/909/wipo_pub_909.pdf
  3. Протокол заседания постоянного комитета ВОИС по авторскому и смежным правам. Двадцать вторая сессия [Электронный доступ]// Официальный сайт Всемирной организации интеллектуальной собственности – URL: www.wipo.int/edocs/mdocs/copyright/ru/sccr_22/sccr_22_11

[1]Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 N 230-ФЗ (с изм. и доп., вступ. в силу с 01.01.2016)//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_64629/ (Дата обращения: 12.01.2016)

[2]Шершеневич Г.Ф. Авторское право на литературные произведения. Казань. 1891. С.39

[3]Канторович А.Я. Авторское право на литературные, музыкальные, художественные и фотографические произведения. Петроград. 1916. С. 23

[4]Гаврилов Э.П. Комментарий к Закону об авторском праве и смежных правах. М. 2005. С. 44.

[5]Серебровский В.И. Вопросы советского авторского права. М.1956. С. 32.

[6]Ионас В.Я. Критерий творчества в авторском праве и судебной практике. М. 1963. С. 25.

[7]Ионас В.Я. Указ. соч. С. 20

[8]Постановление Пленума Верховного Суда РФ N 5, Пленума ВАС РФ N 29 от 26.03.2009 "О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации"//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс – URL:  http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_11279/ (Дата обращения: 15.01.2016)

[9]Келдыш Ю.В. Музыкальная энциклопедия. М. 1976. Т. 3. С. 730.

[10]Шершеневич Г.Ф. Учебник русского гражданского права. М. 1995. С. 260.

[11]Иванов Н.В. Авторские и смежные права в музыке: Учеб.-практ. пособие / Под ред. А.П. Сергеева. М. 2009. С. 6.

[12]Дадян П.Г. Теоретико-правовой анализ термина "музыкальное произведение" по законодательству РФ // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2013. N 2. С. 28.

[13]Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 N 230-ФЗ (с изм. и доп., вступ. в силу с 01.01.2016)//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_64629/ (Дата обращения: 20.01.2016)

[14]п.2 ст.6 Закона РФ от 09.07.1993 N 5351-1 (ред. от 20.07.2004) "Об авторском праве и смежных правах" [утратил силу]//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_64629/ (Дата обращения: 20.01.2016)

[15]Гаврилов Э.П., Еременко В.И. Комментарий к части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации (постатейный)// Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_64629/ (Дата обращения: 20.01.2016)

[16]Иванов Н.В. Указ.соч. С.10

[17]Нагродская В.Б. Модернизация авторских прав на музыкальные произведения в цифровой среде и модели открытого контента//Актуальные проблемы российского права. 2015. N 12. С.68

[18]Дадян П.Г. Указ.соч. С.45

[19]п. 3 ст. 1259 Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 N 230-ФЗ (с изм. и доп., вступ. в силу с 01.01.2016)//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_64629/ (Дата обращения: 20.01.2016)

[20]Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 N 230-ФЗ (с изм. и доп., вступ. в силу с 01.01.2016)//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_64629/ (Дата обращения: 20.01.2016)

[21]Иванов Н.В. Указ.соч. С.32

[22]п. 32 Постановления Пленума Верховного Суда РФ от 19.06.2006 N 15 "О вопросах, возникших у судов при рассмотрении гражданских дел, связанных с применением законодательства об авторском праве и смежных правах" [Электронный ресурс]// Бюллетень Верховного Суда РФ. 2006. N 8. – URL: http://www.supcourt.ru/second.php (Дата обращения 01.02.2016)

[23]Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 N 230-ФЗ (с изм. и доп., вступ. в силу с 01.01.2016)//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_64629/ (Дата обращения: 01.02.2016)

[24]Гаврилов Э.П., Еременко В.И. Комментарий к части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации (постатейный)// Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_64629/ (Дата обращения: 20.01.2016)

[25]Должанский А.Н. Краткий музыкальный словарь. Л. 1964. С. 198

[26]Чайковский П.И. Переписка с Н.Ф. фон Мекк. М.1934. Т. 1. С. 372

[27]Иоффе О.С. Советское гражданское право. Т. 3. М.1965. С. 32

[28]Ионас В.Я. Указ. соч. С.30

[29]Зильберштейн Н.Л. Авторское право на музыкальные произведения. М. 1960. С. 19

[30]Способин И.В. Элементарная теория музыки. М. 1963. С. 23

[31]Дубовский И.И., Евсеев С.В., Способин И.В., Соколов В.В. Учебник гармонии. М., 1987. С. 5

[32]Сергеев А.П. Указ. соч. С. 160

[33]П.3 ст.2 Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений от 9 сентября 1886 г. [Электронный доступ]//Всемирная организация интеллектуальной собственности – URL: http://www.wipo.int/treaties/ru/text.jsp?file_id=283702#a2 (Дата обращения: 03.02.2016)

[34] Иванов Н.В. Указ.соч. С. 35

[35]Келдыш Ю.В. Указ.соч. С. 194.

[36]Иванов Н.В. Указ.соч. С. 35

[37]Материалы Петроградского федерального районного суда Санкт-Петербурга за 2001 - 2005 гг. [Электронный ресурс]//Петроградский районный суд города Санкт-Петербурга URL: http://pgr.spb.sudrf.ru/ (Дата обращения: 03.02.2016)

[38]Беляцкин С.А. Новое авторское право в его основных принципах. Спб. 1912. С.9.

[39]Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений от 9 сентября 1886 г. [Электронный доступ]//Всемирная организация интеллектуальной собственности – URL: http://www.wipo.int/treaties/ru/text.jsp?file_id=283702#a2 (Дата обращения: 03.02.2016)

[40]Калятин В.О. Интеллектуальная собственность (Исключительные права). М., 2000. С.63.

[41]Там же

[42]Гаврилов Э.П., Еременко В.И. Комментарий к части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации (постатейный)// Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_64629/ (Дата обращения: 03.02.2016)

[43]Ст.1270. Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 N 230-ФЗ (с изм. и доп., вступ. в силу с 01.01.2016)//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_64629/ (Дата обращения: 03.02.2016)

[44]Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 N 230-ФЗ (с изм. и доп., вступ. в силу с 01.01.2016)//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_64629/ (Дата обращения: 03.02.2016)

[45]Иванов Н.В. Указ. соч. С.52

[46]Иванов Н.В. Указ. соч. С.52

[47]Иванов Н.В. Указ. соч. С.50

[48]Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 N 230-ФЗ (с изм. и доп., вступ. в силу с 01.01.2016)//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_64629/ (Дата обращения: 06.02.2016)

[49]Там же

[50]Гаврилов Э.П. Публичное исполнение охраняемых авторским правом произведений "малых форм". Хозяйство и право. 2012. N 9. С.27

[51]Там же

[52]Илларионов В.С. Авторские права на музыкальные произведения, распространенные в сети Интернет: автореферат дис. канд. юр. наук. Рос. Гос. академия интел. собств. Москва. С.4

[53]Илларионов В.С. Указ. соч. С.5

[54]Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 N 230-ФЗ (с изм. и доп., вступ. в силу с 01.01.2016)//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_64629/ (Дата обращения: 15.02.2016)

[55]Понимание авторского и смежных прав. Публикация Всемирной организации интеллектуальной собственности [Электронный доступ]//Официальный сайт ВОИС – URL: http://www.wipo.int/edocs/pubdocs/ru/intproperty/909/wipo_pub_909.pdf (Дата обращения 15.02.2016)

[56]Крашенинников П.В. Гражданский кодекс Российской Федерации. Авторское право. Права, смежные с авторскими. Постатейный комментарий к главам 69 – 71. М. 2014. С.175

[57]Понимание авторского и смежных прав. Публикация Всемирной организации интеллектуальной собственности [Электронный доступ]//Официальный сайт ВОИС – URL: http://www.wipo.int/edocs/pubdocs/ru/intproperty/909/wipo_pub_909.pdf (Дата обращения 15.02.2016)

[58]Там же

[59]Иванов Н.В. Указ.соч. С.40

[60]Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 N 230-ФЗ (с изм. и доп., вступ. в силу с 01.01.2016)//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_64629/ (Дата обращения: 15.02.2016)

[61]Ионас В.Я. Указ. соч. С. 67

[62]Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 N 230-ФЗ (с изм. и доп., вступ. в силу с 01.01.2016)//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_64629/ (Дата обращения: 15.02.2016)

[63] Там же

[64]П.(а) ст.4 Международная конвенция по охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм, вещательных организаций (Римская конвенция) Рим, 26.10.1961 г. [Электронный ресурс]// Официальный сайт ВОИС – URL: http://www.wipo.int/treaties/ru/ip/rome/summary_rome.html (Дата обращения 25.02.2016)

[65]Иванов Н.В. Указ. соч. С.67

[66]П.3 ст.1317 Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 N 230-ФЗ (с изм. и доп., вступ. в силу с 01.01.2016)//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_64629/ (Дата обращения: 20.02.2016)

[67]Ст.1315 П.3 ст.1317 Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 N 230-ФЗ (с изм. и доп., вступ. в силу с 01.01.2016)//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_64629/ (Дата обращения: 20.02.2016)

[68]Иванов Н.В. Указ. соч. С.70

[69]Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 N 230-ФЗ (с изм. и доп., вступ. в силу с 01.01.2016)//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_64629/ (Дата обращения: 20.02.2016)

[70]Иванов Н.В. Указ. соч. С.78

[71]Там же

[72]П.(2) ст.17 Договор ВОИС по исполнениям и фонограммам[Электронный доступ]//Официальный сайт Всемирной организации интеллектуальной собственности – URL: http://www.wipo.int/treaties/ru/text.jsp?file_id=295581#article_17 (Дата обращения: 01.03.2016)

[73]Приложение к Постановлению Правительства РФ от 20.12.2002 N 908 "О присоединении Российской Федерации к Международной конвенции об охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций//Доступ из справ.- прав. системы Консультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_40115/ (Дата обращения:01.03.2016)

[74]Ст.1326 Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 N 230-ФЗ (с изм. и доп., вступ. в силу с 01.01.2016)//Доступ из справ.-прав. системы Косультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_64629/ (Дата обращения: 20.02.2016)

[75]Еременко В.И. О правовой охране смежных прав в Российской Федерации. Законодательство и экономика, 2012, N 2. С.39

[76]Постановление Суда по интеллектуальным правам от 3 сентября 2014 г. по делу N А55-17979/2013 Доступ из справ.- прав. системы Консультант Плюс – URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_40115/ (Дата обращения:05.03.2016)

[77]Протокол заседания постоянного комитета ВОИС по авторскому и смежным правам. Двадцать вторая сессия [Электронный доступ]// Официальный сайт Всемирной организации интеллектуальной собственности – URL:
www.wipo.int/edocs/mdocs/copyright/ru/sccr_22/sccr_22_11 (Дата обращения: 05.03.2016)

[78]Там же